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陽江籍著名旅美油畫家 關(guān)則駒
廖毅雯 張 影
4月一個(gè)晴暖的午后，廣州市海珠區(qū)小洲村藝術(shù)村一棟樸素的民居前，身著淺藍(lán)色牛仔服、卡其休閑褲的關(guān)則駒站在雕花大鐵門旁，笑著朝我們招手，熱情地把我們迎進(jìn)屋。在鐵觀音的裊裊茶香里，關(guān)則駒像久別重逢的老友話舊一般，和我們聊起他的藝術(shù)人生。
談到酣暢處，關(guān)則駒把我們帶到畫室，逐一介紹畫室里的作品，明眸凝膚的妻子錢小玲陪在一旁溫語款言地作補(bǔ)充解說。兩位賢伉儷正在籌辦關(guān)則駒專輯《獨(dú)行者》，記者翻開厚重的初訂本，一幅幅美輪美奐的畫作映入眼簾——
唯美如夢(mèng)境一般的芭蕾舞系列畫，匠心獨(dú)運(yùn)融古今于一體的人體畫，色彩明快生趣盎然的風(fēng)景畫……油畫題材不同，但無一例外均取自生活，展現(xiàn)了生活里蓬勃的美和生命力。
關(guān)則駒，這位生于藝術(shù)之鄉(xiāng)陽江的畫家，潛心寫實(shí)，畫己所愛，在寫實(shí)油畫的領(lǐng)域里，自成一派。
關(guān)則駒藝術(shù)年表
1941年：出生于廣東陽江平岡鎮(zhèn)
1955年：入讀廣州市第三中學(xué)初中
1957年：于廣州市第三中學(xué)舉辦第一次作品展，包括油畫、水彩、素描速寫等150多幅
1958年：考入廣州美術(shù)學(xué)院附中
1961年：廣州美院附中畢業(yè)，升入廣州美院油畫系
1963年：美院二年級(jí)創(chuàng)作油畫《山村女教師》，參展全國(guó)油畫展
1966年：于廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，“文化大革命”開始，留校等待分配
1978年：入讀廣州美院研究生班，研讀一年后自動(dòng)退學(xué)
1986年：作品參展西德“多德蒙特藝術(shù)交流展”獲一等獎(jiǎng)；同年駐廣州外國(guó)機(jī)構(gòu)東方文史協(xié)會(huì)主辦“關(guān)則駒油畫作品展”；同年廣東美協(xié)主辦“星河展·關(guān)則駒油畫作品展”
1988年：繪制《世界文化名人肖像》10幅，廣東嶺南美術(shù)出版社出版發(fā)行；同年赴美
1990年：畫集《關(guān)則駒油畫作品選》由廣東嶺南美術(shù)出版社出版
1996年：與美國(guó)三藩市芭蕾舞團(tuán)首席主演譚元元及廣州芭蕾舞團(tuán)優(yōu)秀舞者合作，開創(chuàng)芭蕾題材系列作品
1998年：開始與優(yōu)秀人體模特兒的合作。4年后，完成《倒敘：古畫·人體》的構(gòu)思與創(chuàng)作
2000年：油畫集《芭蕾篇·關(guān)則駒油畫》由美國(guó)懷恩斯坦畫廊出版
2002年：油畫集《當(dāng)代實(shí)力派畫家·關(guān)則駒油畫藝術(shù)》，天津楊柳青畫社出版
2003年：與林墉、曹國(guó)昌于廣東美術(shù)館共同舉辦“三個(gè)老同學(xué)”畫展
2004年：《當(dāng)代實(shí)力派油畫家關(guān)則駒》明信片套裝版，中國(guó)郵政總局廣州郵政分局發(fā)行；油畫集《美性飛揚(yáng)·關(guān)則駒油畫作品》，廣東嶺南美術(shù)出版社發(fā)行；油畫集《當(dāng)代實(shí)力派畫家·關(guān)則駒油畫藝術(shù)(2)》，天津楊柳青畫社出版
2005年：油畫集《中國(guó)著名油畫家作品精選·關(guān)則駒》，天津楊柳青畫社出版發(fā)行
2011年：油畫集《當(dāng)代實(shí)力派畫家·關(guān)則駒油畫藝術(shù)(3)》，天津楊柳青畫社出版
2013年：作品參展北京國(guó)家大劇院“經(jīng)典與風(fēng)范-首屆當(dāng)代值得關(guān)注的藝術(shù)家邀請(qǐng)展”，由中國(guó)傳媒集團(tuán)主辦
三原色開啟油畫藝術(shù)之門
1952年，解放后的廣州歲月承平，如一春花暖。日光從半開的窗戶斜斜射進(jìn)屋內(nèi)，照在翻開的英國(guó)水彩畫冊(cè)上。11歲的關(guān)則駒目光專注，大而有神的眼睛聚焦在手中五彩斑斕的水彩畫冊(cè)上。翻動(dòng)著這本裝幀簡(jiǎn)陋的印刷品，關(guān)則駒絲毫沒有被它的拙劣印刷所影響，入定似的徜徉在水彩畫的世界中。
在廣州第九中學(xué)教書的父親因?yàn)榧娲鷪D畫課，總會(huì)帶些畫冊(cè)回家。正在仁濟(jì)路小學(xué)讀書的關(guān)則駒雖不明白水彩畫的構(gòu)圖，但從父親手里接過畫冊(cè)看畫的日子總是興奮的，水彩畫奪目的顏色是那樣引人入勝，鮮艷跳脫如他正蓬勃的生命。這樣斷斷續(xù)續(xù)地從畫冊(cè)中獲取初步的藝術(shù)陶冶，關(guān)則駒已經(jīng)不滿足于旁觀，他開始照著一本英國(guó)水彩畫集臨摹并且興致漸濃。
升入初中的關(guān)則駒漸漸感覺到體內(nèi)蓬勃奔涌的無窮精力。初二時(shí)，他初涉油畫領(lǐng)域。受到廣州三中濃厚藝術(shù)氛圍的熏染，關(guān)則駒像裝上了充足馬力的發(fā)動(dòng)機(jī)，急于在油畫的領(lǐng)域里奔馳。他常常打赤腳滿廣州跑：到西關(guān)、黃花崗、越秀山等地寫生，足跡幾乎遍布全城。與油畫相見恨晚的關(guān)則駒好像總也畫不夠，整腔沉潛的藝術(shù)情愫在少年體內(nèi)蘇醒，哪怕是物質(zhì)上的困難也不能將其壓抑。
沒有閑錢買油畫用具，關(guān)則駒就省吃儉用，硬是從原本就少的生活費(fèi)里節(jié)省出一分、兩分、一角……那個(gè)時(shí)候，足以果腹的一塊糕點(diǎn)才5分錢，一根顏料卻要2角8分。關(guān)則駒忍受著食物的誘惑，分幾個(gè)月慢慢湊齊了黃、藍(lán)、紅三原色：第一個(gè)月買了一支檸檬黃的顏料，再過一個(gè)多月才攢夠錢買土藍(lán)色顏料，購(gòu)入紅色顏料又是一個(gè)多月后的事情了，買畫筆又讓關(guān)則駒多忍受了一個(gè)月的饑餓煎熬。
在這樣一種生活雖然清苦、但是精神富足的狀態(tài)下，來之不易的畫筆和三支顏料組成不系扁舟，讓關(guān)則駒能夠在油畫的海洋里開始自由流浪，并且在初中與同學(xué)合辦了一次作品展。他年輕的激情和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，終于得以呈之于大眾。
漂泊不定有油畫處便為家
1958年的三伏暑天，鳴蟬在蒼翠的樹上不安分地嘶叫。關(guān)則駒看著手里的信封，因?yàn)榫o張，汗水濡濕了手心。學(xué)校寄來的信被關(guān)則駒攔腰扯斷，從封閉的幽暗里掉出斷成兩截的錄取通知書。在一旁的父親見狀，忍不住呵斥關(guān)則駒的魯莽，隨即又小心翼翼地把通知書撿起來，囑咐還在失神的關(guān)則駒把通知書粘好。拿著“修補(bǔ)”過的通知書，關(guān)則駒進(jìn)入向往已久的廣州美院附中。
從這時(shí)開始，關(guān)則駒過起了四海為家的生活。從附中、廣州美院讀書時(shí)到工作后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，粵中、粵北、河南、海南、江西等地都留下了他的足跡。漂泊讓關(guān)則駒的藝術(shù)之心更加活躍，勞動(dòng)之余他勤于繪畫，風(fēng)景、農(nóng)民肖像及各種生活片段都在他的畫筆下散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
在廣東高要縣，用切斷的毛竹頭敲軟做畫筆，討一些鍋底灰做黑色，山上的石頭磨碎了做土色，關(guān)則駒和同學(xué)們下鄉(xiāng)畫各種大幅壁畫;在河南蘭考縣，全班同學(xué)一起潛心為河南博物館創(chuàng)作組畫《焦裕祿在蘭考》;在海南，關(guān)則駒除了畫肖像還到各處寫生，70年代初創(chuàng)作橡膠園畫，把橡膠園的色彩畫得富有陽光感和空氣感，得到了潘鶴老師的大力稱贊;在美國(guó)三藩市，關(guān)則駒舉辦多次油畫展，芭蕾舞系列畫在美國(guó)畫廊掀起芭蕾畫“旋風(fēng)”。
因?yàn)閷?duì)油畫的癡愛，關(guān)則駒不以四處漂泊為苦，在對(duì)美的追求里達(dá)到忘我的境界。1976年，創(chuàng)作《新片上映》時(shí)，關(guān)則駒興之所至廢寢忘食，狀態(tài)來了整個(gè)人沉浸在畫里很久才休息一會(huì)兒，因連續(xù)站立作畫數(shù)十天，導(dǎo)致右腿外側(cè)神經(jīng)受損;1982年，在海南島繪制《可可園中的歸僑姑娘》，關(guān)則駒坐在園里畫陽光下的可可樹，畫那些長(zhǎng)在樹干上比巴掌還大的可可果，渾然不覺后脖和肩背一大片烏紅的焦了的皮膚上，因?yàn)楸槐衩捌鹣袢隽酥ヂ橐粯用苊苈槁榈乃?SPAN>;2006年，創(chuàng)作人體畫《陌上秋風(fēng)》時(shí)，關(guān)則駒連續(xù)半月日夜描畫畫中枯草導(dǎo)致右手小拇指彎曲，至今不能伸直;2009年，重返海南島寫生，他創(chuàng)作人物肖像五幅，因戶外寫生感染肺炎留醫(yī)……
每到一處，關(guān)則駒都不肯放下畫筆。有畫處便心安，此心安處可為鄉(xiāng)。關(guān)則駒醉于上下求索，醉于百分百投入，就算是在文革那段黑色的日子里，他仍舊葆有一顆執(zhí)著作畫的心。雖然外界有很多阻撓的因素，不管是精神上的緊張還是物質(zhì)上的匱乏，都沒有打敗他內(nèi)心閃爍的藝術(shù)之光。
細(xì)膩光影與舞者完美相融
1969年，關(guān)則駒與舞蹈家錢小玲結(jié)婚。5年后，被分配到海南的關(guān)則駒以家屬身份住進(jìn)廣東省民族歌舞團(tuán)的宿舍。關(guān)則駒房間的窗戶正對(duì)著排練場(chǎng)，窗一開就能看到演員們?cè)阡撉購(gòu)椬嗟囊魳分谢?xùn)和排練。關(guān)則駒不曾料想到無心的欣賞，在后來助力促成了自己的油畫高峰。
芭蕾舞畫漫長(zhǎng)的積累好似一場(chǎng)修煉。1988年赴美游歷后，關(guān)則駒開始芭蕾舞系列創(chuàng)作。模特的缺乏和積累的不足讓關(guān)則駒深感素材的重要。回國(guó)后，他開始與廣州芭蕾舞團(tuán)演員們合作，常常拿著相機(jī)穿梭在廣芭排練場(chǎng)，將舞女們排練的場(chǎng)景拍下來細(xì)細(xì)鉆研?？吹枚嗔?，那些優(yōu)美的舞姿在關(guān)則駒的心中埋下藝術(shù)的種子，對(duì)芭蕾舞的美的感悟不知不覺滲入四肢百骸，一旦和內(nèi)心的創(chuàng)作沖動(dòng)發(fā)生碰撞即可隨心成畫。
關(guān)則駒的芭蕾舞系列畫里，光與影蘊(yùn)含著說不出的魅力，讓整幅畫看起來靈動(dòng)而富有生氣，這種美真的是巧妙。排練場(chǎng)、化妝間、舞臺(tái)側(cè)幕等環(huán)境下鮮活的芭蕾舞女，特定環(huán)境下空氣、光線、裙飾在關(guān)則駒的畫里完美相融。時(shí)人這樣贊嘆關(guān)則駒的芭蕾舞畫，“我聞到的是一股清新的、帶著綠色味道的清風(fēng)，看到的是和煦晨光在雛菊和枝葉上的斑駁翠影，順著這縷陽光，我的視線被鎖定到一個(gè)個(gè)健康的、青春蓬勃的、美輪美奐的芭蕾少女那富有質(zhì)感的白紗裙上。”
在與關(guān)則駒合作的芭蕾少女中，以三藩市芭蕾舞團(tuán)首席演員譚元元最讓關(guān)則駒難忘。譚元元與關(guān)則駒一樣，對(duì)藝術(shù)有著近乎虔誠(chéng)的執(zhí)著，同樣的特質(zhì)讓兩人的配合天衣無縫。以譚元元為背景創(chuàng)作的《紅練功衣》表現(xiàn)其練功的背影。畫里的譚元元穿著深玫瑰紅練功服，左耳別著一朵紅絲絨花，面向門外壓腿。在畫作里，窗外蓬蓬勃勃生長(zhǎng)的植物，投射到地板上婆娑的樹影與舞者矯健有力的腰部線條以及繃緊的腳背相得益彰。陽光無拘無束地?fù)崦爬傥枵?，在練功服和地板上形成美麗的投影。逆光中的裙子，營(yíng)造出一種透明感。這幅畫后來被很多專業(yè)舞者和喜愛芭蕾的女孩子用來當(dāng)桌面，關(guān)則駒對(duì)此甚是自豪。
這樣唯美的芭蕾畫作源自關(guān)則駒熱愛生活熱愛美的一顆靈心。藝術(shù)理論上一般以為作品因個(gè)人的境遇而有悲喜，但關(guān)則駒把漂泊當(dāng)成四處積累美的過程，把命運(yùn)給的砂礫磨成了珍珠。沿用十八十九世紀(jì)的繪制方式準(zhǔn)備畫底，并采用復(fù)雜的多層透明罩染技法作畫，關(guān)則駒不厭其煩也不知其苦，決心要把芭蕾少女的美以一種近乎完美的方式表現(xiàn)。關(guān)則駒筆下的芭蕾舞女，不再是舞臺(tái)上遙遙的優(yōu)美身影，她們走向人間，有血有肉，在生活里美得平凡卻有獨(dú)特魅力。關(guān)則駒的芭蕾舞畫，讓人渾不知人間有憂愁。
古畫背景優(yōu)雅邂逅現(xiàn)代人體
2002年，美國(guó)三藩市。關(guān)則駒剛寫了毛筆字，宣紙上的墨汁還未干透，屋子里堆滿了故宮古畫藏冊(cè)、古民居畫集、《中國(guó)書法大全》等。他揉了揉已亂成一團(tuán)的頭發(fā)，攤開一堆書籍畫冊(cè)資料，坐在地上翻閱，終于走到架子前架上了新畫布。用古畫當(dāng)人體畫背景的想法現(xiàn)出雛形。
關(guān)則駒追求完美的性格，不僅僅讓他在芭蕾舞畫上有所成就，還促使他對(duì)人體畫畫法進(jìn)行創(chuàng)新。關(guān)則駒的人體畫，不再按照傳統(tǒng)畫法，用布景、風(fēng)景或者是其他道具作為人物的背景，而是創(chuàng)造性地使用了《簪花仕女圖》《韓熙載夜宴圖》《八十七神仙卷》等中國(guó)古畫。在關(guān)則駒的畫作里，原本被塵封的古畫重又煥發(fā)生機(jī)。那些古畫所傳達(dá)出來的意蘊(yùn)，因?yàn)殄忮肆私袢?，得到了新生?/SPAN>
《亙古的印象》是關(guān)則駒創(chuàng)作的第一幅古今結(jié)合的人體畫，因?yàn)閷?duì)這種畫法的不確定，關(guān)則駒在這張畫里留給古畫的空間還比較少。一段時(shí)間的摸索后，靈感一來，如秋水時(shí)至、泛若不系之舟。隨后創(chuàng)作《千年余韻》《遠(yuǎn)古的蹄聲》等人體畫，古畫從開始作為背景發(fā)展到成為畫的另一個(gè)主體，視覺上感覺充實(shí)和飽滿，取得了古代與現(xiàn)代相互呼應(yīng)、相得益彰的效果。
創(chuàng)作“倒敘”系列人體畫，關(guān)則駒用油畫筆和油畫顏料畫前面的人體，用中國(guó)毛筆和水調(diào)的丙稀來畫后面的國(guó)畫。他采用多種材料，力求按照中國(guó)畫常規(guī)的工筆線描勾勒。畫中與構(gòu)圖相搭配的畫出來的印章、正楷的題款，透露濃濃的中國(guó)味兒和生動(dòng)感。在古今融合的基礎(chǔ)上，關(guān)則駒還將生活小物融入古畫，比如自家養(yǎng)的小鳥“喂喂”，被他畫在很多幅作品之中。
關(guān)則駒的妻子錢小玲在回憶“倒敘”系列畫創(chuàng)作的時(shí)候說，關(guān)則駒花在古畫臨摹上的時(shí)間比畫人體的時(shí)間多很多，臨摹吳道子的畫時(shí)就畫禿好幾支毛筆。“那于他真像是在異國(guó)土地上與自己的先人長(zhǎng)時(shí)間地、孤獨(dú)地?zé)o言對(duì)白的過程?！卞X小玲說。
古今相融的畫法，營(yíng)造出時(shí)空交錯(cuò)的和諧局面，讓觀賞者回味無窮。畫作《相對(duì)無語》，畫面中現(xiàn)代女子與古畫《簪花仕女圖》中的仕女相對(duì)而立，畫中的女子仿佛跳出了時(shí)間的限制，與今人有著相似的歡樂與憂愁。國(guó)畫和油畫兩種完全不同的手法相結(jié)合，使畫面因中西不同的藝術(shù)效果而更讓人回味無窮，畫面也因人物和時(shí)空的錯(cuò)位而讓觀者回味不已。關(guān)則駒倒敘系列畫所展現(xiàn)的意境能讓觀者體會(huì)到古今相融體現(xiàn)出來的莊嚴(yán)與美。
完成《倒敘：古畫·人體》系列的部分畫作后，2003年關(guān)則駒與林墉、曹國(guó)昌于廣東美術(shù)館共同舉辦“三個(gè)老同學(xué)”畫展。展出《倒敘：古畫·人體》系列作品9幅，古畫今用的畫法獲得了良好的社會(huì)反響。雖是旅美畫家，但是關(guān)則駒對(duì)傳播中國(guó)文化藝術(shù)的美有著強(qiáng)烈的責(zé)任感，倒敘系列超越時(shí)空的挪用手法，極具東方特質(zhì)，中國(guó)畫味通過一種特別的形式走向了世界。
心有大美成風(fēng)景
《史記·司馬相如列傳》有一個(gè)故事，說漢武帝讀司馬相如《子虛賦》為其才情所折服，悵然嘆道：“朕獨(dú)不得與此人同時(shí)哉!”后來得知自己竟和司馬相如同一個(gè)時(shí)代，大喜過望。
承蒙上天眷顧，我接觸到了關(guān)、錢二位老師，他們是比漢賦還讓人驚嘆的美好。關(guān)老師其人其畫其家，用“明凈唯美”來形容恰如其分。關(guān)老師與錢老師伉儷情深，兩人對(duì)美都有著誠(chéng)摯的熱愛，并且善于把一切美的事物通過自己的靈心加工再變成藝術(shù)形式以饗觀者。
對(duì)關(guān)、錢兩位老師的采訪其實(shí)更像是老友敘舊，是一個(gè)感受藝術(shù)、享受美好的過程。在采訪過程中，關(guān)老師講述自己的繪畫生涯，時(shí)不時(shí)穿插些童年趣事甚至是自我調(diào)侃;錢老師還跟記者談起了自己小時(shí)候當(dāng)一名作家的夢(mèng)想以及和家養(yǎng)的小鳥“喂喂”的小事。從平日庸常的生活中發(fā)現(xiàn)趣味，從紛繁枯燥中提煉出幽默，是一種生活的藝術(shù)和生活的態(tài)度，真正體現(xiàn)了關(guān)、錢二位老師所強(qiáng)調(diào)的“生活是美的源泉”。
采訪結(jié)束時(shí)已是傍晚。記者環(huán)顧屋里屋外，院間鳥韻，草際碎花，窗旁水聲，水心魚影，閑中觀去，能識(shí)天地自然大文章，這樣愜意的居住環(huán)境皆出自關(guān)、錢二位老師的慧心?？梢韵胍姷氖牵诿绹?guó)三藩市，在可以縱覽陽光的畫室里，在斑斕的五彩顏料中，在對(duì)美的執(zhí)著追求里，在唯美生活理念的指引下，憑著對(duì)藝術(shù)的赤子之心，關(guān)則駒會(huì)日復(fù)一日的繼續(xù)畫下去，直至將自己的人生繪成一幀絕美的風(fēng)景。
